淺析關(guān)于凹印校色點滴（下篇）

10．人物面部膚色的處理人物面部膚色在復(fù)制工藝中是最難處理的一項技術(shù)，因為膚色最為敏感，最為人們所熟悉，最為注目，印品膚色哪怕 稍有偏色，稍有灰暗，都會產(chǎn)生不愉快的感覺。所以處理好人物面部膚色是制版公司和電分調(diào)色人員所追求的制版、印刷技術(shù)上的皇冠。

目前，凹印包裝產(chǎn)品的人像攝影原稿有兩類：一類是幅面小的卡通片人像相片和包 裝產(chǎn)品中的廣告人像相片；二類是幅面大的宣傳畫，掛歷等近景拍攝的半 身相片，其處理要領(lǐng)如下：

(1)卡通片和廣告人像相片處理要領(lǐng)：

①指導(dǎo)思想。A．首先強調(diào)膚色的整體效果，做到膚色的基調(diào)準(zhǔn)確，使 之符合該人物膚色的特征，只要求盡量追上客戶提供的彩稿膚色效果，各部位的色彩變化；B．強調(diào)膚色飽和亮麗，即一方面 Y、M主色版在?10％-35％區(qū)域的飽和度要足，另一方面相反色?C版的含量要準(zhǔn)確，一般在?M色版?20％以下不放?C色，從而突出整體膚色鮮艷明亮， 清爽悅目的視覺效果。若要放一點能轉(zhuǎn)印出來的?C版小網(wǎng)點，那幺，Y、M 色量要?锏僥苧棺∶色版的網(wǎng)點值比例。

②處理要領(lǐng)。

A．高光膚色要與極高光和白紙拉開距離。Y、M主色版的 最小網(wǎng)點值應(yīng)調(diào)節(jié)到印刷能轉(zhuǎn)印出來的最小網(wǎng)點值以上，一般最小為 8％?10％，這樣一是使高?光膚色飽滿，二是給印刷轉(zhuǎn)出小網(wǎng)點創(chuàng)造條件。

B．暗部膚色，若?Y、M主色版超過?80％以上，則一定要調(diào)節(jié)控制在?80％要與實地紅色拉開距離。因為一是?80％以上凹印網(wǎng)點呈直線擴大； 二是現(xiàn)在大多數(shù)光盤的面部暗調(diào)，脖子陰影，鼻孔，耳朵暗部都嚴(yán)重偏紅Y、M色都在?85％以上，有的甚至達到?90％左右，而?C色又很少，只有 5％-10％，壓不住?Y、M色，從而造成印出的產(chǎn)品這些部分膚色嚴(yán)重偏紅。 因此，要把?Y、M主色，特別是?M色版，用套索工具單獨勾出偏紅部位，調(diào)淺至?75％-78％，并把?C色版加深至?25％左右。這樣既使暗部膚色沉著 穩(wěn)重，又印刷印足紅色實地創(chuàng)造了有利條件。

C．中調(diào)膚色調(diào)整到最佳視覺明度。多數(shù)光盤中的膚色，中調(diào)深淺起伏很大，有的曝光過渡，膚色 淡薄，應(yīng)作加深調(diào)節(jié)。有的曝光不足，膚色深暗，應(yīng)作減淺提亮調(diào)節(jié)，都 要向最佳視覺明度靠攏，給人舒服愉悅的視覺效果。

(2)宣傳畫、掛歷等人像攝影作品的處理要領(lǐng)：

這類人像攝影作品是凹印制版中的高檔產(chǎn)品，應(yīng)充分利用凹版高科技 制版技術(shù)與攝影藝術(shù)相結(jié)合的方法，作精細加工和藝術(shù)處理。

①指導(dǎo)思想?！睉?yīng)以希望膚色為主，把現(xiàn)實膚色，原稿膚色與希望膚色 三者之間協(xié)調(diào)一致而完美復(fù)制”。強調(diào)入像復(fù)制既要再現(xiàn)人像膚色的鮮明的人物特征，又要表現(xiàn)出人們心里所希望的膚色效果，既要突出攝影藝術(shù)的特點，再現(xiàn)出光、物、影的關(guān)系，又要根據(jù)面部結(jié)構(gòu)、色彩、光影變化 的規(guī)律，表現(xiàn)出面部的立體感和冷暖關(guān)系。

實踐證明，高檔產(chǎn)品人物膚色的色彩處理是非?？茖W(xué)的，嚴(yán)格的和藝術(shù)的，要求電分調(diào)色人員具有很高的審美水平和藝術(shù)修養(yǎng)，以及掌握膚色 處理的一整套方法和要領(lǐng)。

②掌握色彩表現(xiàn)面部主體感的規(guī)律。面部膚色不能理解為單純的一個 不同深淺的肉色表現(xiàn)，而是各部位之間有微妙的差別，一般具有五種調(diào)子 的色彩明暗變化。

A．高光色：應(yīng)接近光源色，一般呈中性白的明亮色；

B．固有色：皮膚自身最正常的顏色；

C．中間色：位于陰影交界處，光線漸漸移向暗部的中間部位，呈現(xiàn)色 相一般為提高了的固有色，加上減淡了的陰影色，也是皮膚自身正常的。

D．陰影色：位于整個陰暗面，受環(huán)境色漫反射光影響最大，色相偏冷。

E．反光色：位于陰影，色受鄰近物體的反射光影響。上述五種調(diào)子的色彩明暗變化，就是色彩表現(xiàn)面部立體感的基本規(guī)律，這一規(guī)律告訴我

(A)高光的色彩是膚色加光源色：

(B)陰影色是膚色加環(huán)境色；

(C)反光色是膚色加鄰近的反射色；

(D)真正膚色表現(xiàn)在固有色，中間色。

綜上所述，面部的一切可見顏色和層次，皆由光線按不同的面部形體 所引起的，其色彩變化是非?？茖W(xué)的。

③掌握面部三大部分形體產(chǎn)生的色彩變化規(guī)律。

A前額部分。前額是面部突出的部分，是面部面積較大的一個部位，由 于它突出，受光比較明亮，額部的肌肉也比較少，所以它的顏色略偏黃呈淡黃肉色。

B面頰部分。面頰是面部面積最大的一個部位，而且結(jié)構(gòu)復(fù)雜，由于此處肌肉豐滿，肌肉上又布滿了毛細血管，所以色彩比較紅潤飽滿。

C上下頦部分。頦部分上頦下頦，同屬肉色系統(tǒng)，因為它比前額、面頰 后縮，處于面部的下部，色相偏暗，是膚色的固有色，中間色部分。

當(dāng)然，這是指特定人物在特定環(huán)境中的配置關(guān)系，再配置適當(dāng)?shù)腃色變化，即可獲得較有變化的膚色。

一般美人照，兒童膚色。(A)前額部分?Y>;M，2％-3％，個別粉紅色嬰 兒的膚色和白種人，也可?M>;Y；(B)面頰部分，M>;Y，5％?15％，從而充 分?硐殖雋礁齪烀婕盞拿欄校酣?C)下頦部分，Y與?M的配置比例基本相等。

綜上所述，根據(jù)面部三大部分形體產(chǎn)生的色彩變化，其?Y、M色版的配 置比例關(guān)系基本是這一規(guī)律，是穩(wěn)定的，至于具體數(shù)值要根據(jù)不同人物特 征，以及原稿色密度情況而定。

④掌握面部高光調(diào)的三原色版對比度強弱的規(guī)律。掌握好面部高光調(diào) 的三原色版的對比度強弱，充分表現(xiàn)出高光調(diào)豐富的顏色層次變化，是制 作出優(yōu)質(zhì)的人物膚色的關(guān)鍵技術(shù)之一。根據(jù)面部光線，色彩變化的規(guī)律， 三原色版的對比度強弱為：

A．Y色的對比度最強。因此，要把?Y色的對比度調(diào)節(jié)大一些，用?Y色 表現(xiàn)高光調(diào)的層次質(zhì)感和色彩變化。一般Y色版的顆粒度較粗，由于Y色 在色值上講是弱色，由細膩的紅色疊印上去，所以不會有影響。

B．C色的對比度最弱，精晶的面部膚色處理，高光調(diào)應(yīng)放一個印刷能轉(zhuǎn)印出來的最小網(wǎng)點值，因為按照色光原理，光越強，色相越偏冷，偏藍紫。因此，用C色來表現(xiàn)高光調(diào)的色彩變化，給膚色增添了美麗。

C．M色的明度，對比度都在?Y與?C之間，高光層次的對比度比?Y色弱， 比?C色強，M色版的處理既要做到層次豐富，又要柔和協(xié)調(diào)，顆粒細膩。

典型的凹印人物膚色高光調(diào)的三原色網(wǎng)點值配置為 YlO％，M12％，C5％或?Y13％，M15％，C6％。

實踐證明，按照上述三原色的對比度強弱進行處理的高光調(diào)，極為精彩，給人愉悅。

五、判斷電分圖及調(diào)色的質(zhì)量

從屏幕上，數(shù)碼打樣樣張，凹印油墨打樣樣張和印刷產(chǎn)品樣張上，可從10個方面分析、判斷電分圖和調(diào)色的質(zhì)量。

1．首先從畫面的總體色調(diào)上看，是否符合客戶樣稿的色調(diào)，各種物體色相正不正，飽和度高不高，有無偏色。

2．畫面主體部分的顏色特別是人物膚色，是否符合客觀實物的真實色彩和人們心理所希望的色彩及客戶所要求的色彩，是否突出了商品的屬彩的飽和度。

3．物體中調(diào)，暗調(diào)區(qū)域的基本色是否有豐富的層次，有無并級現(xiàn)象， 高光區(qū)域，亮調(diào)區(qū)域淡色調(diào)的基本色是否飽滿? 有無損失和平淡的感覺。

4．高光調(diào)至亮調(diào)的色彩是否鮮艷明快? 是否亮麗? 是否飽和? 有無灰暗陳舊的感覺?

5．電分圖的網(wǎng)點階調(diào)反差是否符合凹印工藝的要求，是否有反差太大或太平的現(xiàn)象。即需要層次的高光白色是否有層次質(zhì)感，有無損失或平感。

OPP膜印刷的最小網(wǎng)點值是否達到5％7％以上，與極高光和白紙是否 拉開距離?暗調(diào)部分是否有層次，有無并級現(xiàn)象? 暗調(diào)最深部分的C版最大網(wǎng)點值是否控制在90％93％人物面部的暗肉色是否露紅??是否控制在80％以下，是否與實地深原色拉開距離。

6．畫面主體部分的顏色層次是否豐富? 色密度是否調(diào)定在最佳視覺明度范圍內(nèi)? 是否有過亮或過暗的弊病。

7．物體色調(diào)，高光至亮調(diào)、亮調(diào)至中調(diào)，中調(diào)至暗調(diào)是否銜接自然? 色調(diào)是否連續(xù)過渡? 有無出硬口或有脫節(jié)及顆粒粗糙等弊病。

8．圖像中的白、灰、黑色是否還原準(zhǔn)確，有無偏色，露色。

9．圖像輪廓層次、質(zhì)感是否清晰，顆粒是否細膩。

10．最終觀察整個畫面，要主體形象鮮明，色彩艷麗，層次分明，質(zhì)感清晰，顆粒細膩，給人一種清爽悅目的強烈的色彩感染力。