淺析關(guān)于凹印校色點滴（上篇）

原稿偏色的處理

目前許多原稿圖色都存在著各種偏色，因此，對偏色的校正是調(diào)色作 業(yè)中的一個重要內(nèi)容，應(yīng)掌握如下要領(lǐng)：

(1)偏色定位：

首先分析原稿(包括光，磁盤)的圖色是否偏色?典型的偏色主要表現(xiàn)在中性灰和印象中的顏色部分。定位偏色時，一是依靠眼睛：二是使用吸點值與本公司的灰平衡值確定是否偏色。視覺識別偏色的方法：

①?看圖像中的黑、白、灰是否偏色，因為人們對黑、白、灰色印象最 深，最為敏感，最容易識別是否偏色，只要畫面中的黑、白、灰色正確?? 說明該原稿色調(diào)是正確的。

②看最熟悉部位的顏色，如人物膚色，是否符合兒童?膚色，青年女性 膚色，演員膚色等各種人物的特征，是?否符合人們心理所希望的膚色， 有無偏黃、偏紅、偏灰?等缺陷。

①看圖像中重要的印象色，如大紅色、綠色、橙色、?西紅柿色、香蕉 色、紅棗色、核桃色、草莓色等等，是否符合印象中的客觀實物的真實彩，是否與客戶提供的彩稿色相符，有無偏色。

(2)確定偏什幺色?

①以黑、白、灰色為基準(zhǔn)，看黑、白、灰色偏什幺色，是偏藍(lán)、偏紅 還是偏紫等。

②以人物特征的膚色為基準(zhǔn)，結(jié)合人們心理所希望的膚色，看是偏黃， 偏紅，還是偏灰、偏暗等。

③以客觀實物的真實色彩為依據(jù)，根據(jù)客戶的要求，看各種主體的重 要色偏什幺色。如大紅色是偏品紅，還是偏橙紅，如綠色是偏青綠還是偏 黃綠，還是偏灰暗；如橙色，桔紅色是偏黃缺品紅，還是偏品紅缺黃，還是偏灰暗等，只有準(zhǔn)確的確定是否偏色，偏什幺色?才能進(jìn)行正確的糾偏??

(3)糾偏方法：

①白色調(diào)的糾偏：一是如白色調(diào)中有層次質(zhì)感，應(yīng)用層次曲線的高光 端工具，按中性白網(wǎng)點值比例糾正，二是白色調(diào)中沒有層次，則可用選擇 校色中的白色塊工具糾偏。

②中調(diào)灰色糾偏：使用層次曲線的中段工具，按中性灰網(wǎng)點值糾偏， 應(yīng)注意兩種情況： 一是要觀察偏色部分的網(wǎng)點值大小與原稿密度值大小是否接近，若偏 色部分網(wǎng)點值比原稿密度深，則可減所偏的色版，如灰色偏冷即可減淺?C 版，既達(dá)到灰色平衡，又使灰色調(diào)減淺。二是若偏色部分網(wǎng)點值比原稿密度淺，需要加深，則可加深相反色，如灰色偏紫，即可加深?Y版，既達(dá)到灰平衡，又使灰色加深。

③黑色調(diào)糾偏：一是暗調(diào)和黑色中有層次，應(yīng)使用層次曲線的暗調(diào)段 工具，按中性黑的網(wǎng)點值比例糾偏；二是暗調(diào)和黑色調(diào)中沒有層次，則可用選擇校色中的黑色工具糾偏。

④彩色部分糾偏：彩色糾偏，應(yīng)用?Photoshop軟件的選擇校色工具的 Y、M、C、R、G、B色相進(jìn)行糾偏處理，糾偏時應(yīng)視該色彩的飽和度情況而 定，如綠色偏青綠，不鮮亮，是加黃色還是減青色，若黃?色網(wǎng)點值已達(dá) 到?95％左右，而青色為?90％，則應(yīng)減青色為?80％。若黃色為85％，青色 為?80％，則應(yīng)加深黃色為?95％。

注意：采用選擇校色工具糾偏時，它對飽和度大的色彩，校色極為靈敏，對灰暗的色彩，校色遲鈍，若校色量大，一定要單獨(dú)勾出來進(jìn)行調(diào)節(jié)， 否則會影響同色系色彩的變化。

9．黑版階調(diào)的處理 ?當(dāng)前凹版包裝彩色圖像復(fù)制，如何利用好黑版，處理好黑版，是提高 凹印產(chǎn)品質(zhì)量的一個課題，筆者看到許多制版公司由于沒有處理好黑版，出現(xiàn)許多垃圾產(chǎn)品而且造成印刷中的許多困難，應(yīng)急需改進(jìn)。筆者在長期 生產(chǎn)實踐中研究，總結(jié)出處理黑版的方法和要領(lǐng)，在一些制版公司推立馬使產(chǎn)品質(zhì)量得到提高，而且使印刷好印，受到客戶贊揚(yáng)。

(1)?以色彩為主的原稿，應(yīng)采用以三原色為主，黑版為短階調(diào)骨架的 工藝，黑版階調(diào)只起精神輪廓作用。

(2)有些以亮調(diào)、中調(diào)色彩為主，灰色調(diào)、暗調(diào)極少的原稿，包裝袋上 又沒有黑字等黑色標(biāo)志，則干脆不用黑版，采用三原色制版工藝。如果標(biāo)志，則彩圖可采用三原色制版，而把黑版專門用于黑字， 這樣解決了印刷時圖像暗部的黑色與圖外黑字之間的印刷矛盾，印刷時既度和黑度，又可使彩圖暗部不會出現(xiàn)一團(tuán)漆黑，獲得兩全其 美的效果。

處理方法色彩中的明暗層次，采用互補(bǔ)色替代黑版。

如(A)人物面部的 陰影和脖子部分，正常四色配置有?10％15％的黑版小網(wǎng)點，印出的顯得顆粒粗糙，筆者采取去掉黑版，把?10％15％的黑版網(wǎng)點值拷貼到青版上去，印出的面部陰影和脖子膚色顯得光潔細(xì)膩，質(zhì)量明顯提高；

(B) 綠色的亮調(diào)層次用互補(bǔ)色晶色來替代黑色，效果極佳。例如綠色的亮中調(diào) 部分，原網(wǎng)點值?M色版為23％，K版是20％，改為把?20％的K版去掉， 把計算拷貼到?M色版上，即?M色版為?43％，這樣綠色既鮮亮，層次又豐富，而且顯得細(xì)膩，不粗糙。

(3)有些以黑色為主的原稿，如”黑芝麻糊”包裝袋，則采用長階調(diào)黑 版(GCR)工藝，既可充分利用黑版來表現(xiàn)”黑芝麻糊”的層次質(zhì)感，又可保證印刷時黑色穩(wěn)定不偏色。

筆者在一家制版公司制作一個系列的?10多 種”黑芝麻糊”包裝產(chǎn)品，采用?GCR長階調(diào)黑版工藝，

設(shè)定值為：(A)需 要層次的高光部分，K7％?8％，C4％，M3％，Y3％(C、M、Y印刷時轉(zhuǎn)印不出，實際上只有黑版小網(wǎng)點，C、M、Y所以放?4％、3％、3％，主要是使 高光調(diào)層次續(xù)過渡性);

(B)暗調(diào)部分，K90％，局部最深處為 95％，C75％，M72％，Y72％，印出效果極佳，客戶相當(dāng)滿意。

(4)由于黑墨顆粒較粗，以及電雕為了保證小黑字的精度而采用高網(wǎng)線， 所以在印刷時網(wǎng)點擴(kuò)大更多，一般中、低速印刷機(jī)幾乎?80％或?85％。因此，圖像暗調(diào)部分的黑版處理，應(yīng)掌握兩個要領(lǐng)：一是暗調(diào)部分的黑版層次，要有意識地拉開一些；二是黑色量不能調(diào)定深，最佳為?70％ ，使之與圖外黑字實地拉開距離，從而保證印刷時黑字可以印深，而圖像暗調(diào)又能保持層次。

(5)注意物體的陰影黑與黑色物體的區(qū)別，物體陰影黑即次黑部分不能深，要保持層次，黑色物體的黑版可以深一些，局部黑可達(dá)到?80％左右使黑色物體深重。現(xiàn)在許多操作人員經(jīng)常把物體的陰影黑當(dāng)作黑色物體處理，把黑版設(shè)定得很深，從而造成印出的產(chǎn)品暗調(diào)一團(tuán)漆黑。